雕塑家谢尔盖*福尔金："雕塑讲自己的语言，石雕雕塑是一个单独的民族"

雕塑家谢尔盖*福尔金："雕塑讲自己的语言，石雕雕塑是一个单独的民族"

谢尔盖*福尔金，他的作品被保存在国家冬宫博物馆和其他博物馆的收藏，专家们呼吁石材切割塑料的新方向的创始人。 大师讲述了自己和使用纯色石头的特殊性。

—谢尔盖*亚历山德罗维奇，你是一名教育记者。 由职业-一个雕塑家。..

-我不是天生的雕塑家。 只是从婴儿期起我就对针线活感兴趣。 只要我还记得，我一直在想出一些东西，然后我试图失明，画出我脑海中蜂拥而至的东西。 在一个沙质山沟里，我建造了道路，我用橡皮泥雕刻的汽车在上面行驶。 切出纸板和画的士兵。 他用线圈制造大炮，进行某种战斗......在学校里，我被授予Artek的门票不是为了我的学习，而是为了我的艺术—我制作了墙报，画画，制作。

我做这一切很有趣，而且它总是存在于我的生活中，尽管很长一段时间它是侧面的东西。 我和我的父母都没有认为这是严重的事情。 因此，放学后我进入了教育学院的物理和数学系。 数学对我来说很容易。

-但你没有成为数学家。..

-一个春天，在第二年结束时，我突然想象我的未来：所以我从研究所毕业，我在一所学校工作，甚至作为一名主任......我感到不舒服，我意识到这不是我的，并 当时在我看来，这是离开研究所并改变我命运的唯一途径。

我曾在立陶宛，在空降部队，我不后悔。 我不认为这是浪费时间。 我从事自我教育，去了图书馆，我在架子上有最厚的形式。 与此同时，他画了画，对木刻产生了兴趣，毕业于战争通讯员函授学校。 在军事报纸上发表了一点。 所有这些都与服务并行。

那时我已经在思考文学，关于认真做。 关于美术-还没有。 在会议之前，他转诊到列宁格勒大学新闻学院。 我想象着我会并行地研究生活和研究文学。..

—你是怎么理解你真正想做什么的？

-当我分析自己的生活时，我看到一切都建立在偶然的基础上。 某个地方发生了一些事情，我遇到了一个人，它改变了我的命运。.. 很多人经过我们每个人，案件，事件总是发生。 但我们可能只是没有注意到，没有反应。 或者，如果你准备好这次事故，你抓住她的后备箱，它改变了你的生活。 你正在做一些与你的主要业务没有直接关系的事情，但它改变了你的思维方式。 一点点，一点点。..

-例如？

—在我在大学学习的同时，我在亚历山大*库什纳的文学协会学习，参观了列夫*奥夫钦尼科夫的绘画工作室，遇到了不同的人。 我真的很喜欢这一切-谈论诗歌和艺术，文学交流......有一天，我妻子的妹妹给了我一套工具，我开始雕刻木头（对我来说并不难，因为我从小就喜欢这样的活动）。 有一次，我向工作室的朋友展示了我的作品，他带我去了雕塑家Viktor Stavnitzer的工作室。 起初我只是看着，听着，学到了一些东西，最终我开始帮助订单。..

另一个案例：大学毕业后我工作的报纸的编辑向我介绍了冬宫编辑和出版部门的负责人，在某些时候他说他有一个免费的赌注。..

-你在冬宫设计目录吗？

—是的，但不仅如此。 冬宫是我的母校。 因为在那里淹没我的信息量对我影响很大。 当你每天上班的时候，过去的古董花瓶，过去的伦勃朗，穿过冬宫的地下室，你不禁全部吸收。 接触它的机会是无价的，我仍然可以向饲养员，修复者提出我愚蠢的问题。 他们回答我，解释，告诉我。 这就是我的基础，基础。 我可能不记得一些日期，艺术家的生日，但我知道时代，时间，他所处的状态，他的运动和转变是如何发生的。 我理解这些基本层。 如果没有冬宫，我可能不会有这种理解。 或者路径将是相当长的，不同的。

好吧，平行的，我有一个生活在现代性-与斯塔夫尼策在雕塑，在木材工作......这是形成和形成的这样一个阶段，一些思想和感情的起源。 这些都是意外。

—您参加了Tsarskoye Selo琥珀屋的重建。..

—是的，我在Tsarskoye Selo恢复车间工作了一年。 至此，我已经有了木雕的经验。 切换到另一种材料并不困难。 这是一个非常有用的经验。

-现在你的工作主要是在石头。 是什么吸引你到这种材料？

—纯色石倾向于装饰和应用艺术，它自古以来就被嵌入其中，来自古希腊人。 棺材，花瓶，桌子雕像是由石头制成的，装饰日常生活，本身不携带任何情感，语义负荷。 我一直对雕塑感兴趣，雕塑中的颜色和石头作为雕塑的材料。 我一直在想这件事，逐渐爬起来，因为人类几乎没有任何世界经验，石头作为雕塑的材料。 同时，各种各样的石头是惊人的-颜色，结构，表达的可能性。..

—什么是石头工作的特殊性？

—什么是雕塑？ 这是作者对世界的态度，通过体积，通过材料来表达。 石头的本质是什么？ 大自然在某些条件下生下了他。 这是水果。 和苹果一样的水果。 只有在其他条件下才能生长。 你必须考虑到这种水果是如何诞生的。 我在一块石头下工作，用一块石头。 在这里，不可能说哪个是主要的-我的思想或石头。 这就是为什么我说石头是我的合着者。 他建议某个地方，抵抗某个地方，惊喜某个地方。 是的，我为一块石头制作了一个模型，我假设了一些东西，但无论如何即兴创作都开始了。 你不是机械地工作......这就像是从日语到俄语的翻译。 你知道一种语言，你知道第二种语言，但语义的细微差别，短语的节奏，单词的顺序都是不同的。 你不应该做一个直译，但传达的心情，状态。 您了解材料并将其本质转化为塑料的语言。 你听他的，读他的提示，考虑到嵌入在他的时刻-绘画，透明度，纹理。..

—作为雕塑材料的青铜与石头有何不同？

-有合成和分析艺术的概念。 你分析一块石头或一棵树，咬它，把它拆开，进入对话。 石头是你所在的给定框架。

粘土，橡皮泥，青铜-合成艺术。 你根据你的想法合成，输入，建立表单。 你决定一个图像，一个节奏，一条线的材料。 他服从。

—您有时被称为Faberge案件的继任者。 这有多真实？

—从某种意义上说，费伯奇是我的老师。 要了解材料及其能力，有必要通过这条纯粹的技术，技术发展的道路。 在这方面，Faberge是一所好学校。 有一次在爱丁堡，我从皇室的收藏中去了Faberge展览，看到了着名的桦树枝，有芽和叶子。 这些叶子处理得惊人，它们有云纹纹理，你不会在照片中看到它。 当我回到家时，我开始思考如何在翡翠中完成，如何达到这个效果。 我发现了，我们开始在车间里重复。

但我不会继续费伯奇案。 继任者是乌拉尔大师，他们吸收了他的经验，走在前面。 新材料，金刚石工具和其他技术能力已经出现，他们正在使用这一切。 他们巧妙地工作，他们的产品引起惊喜，但不是情绪，而不是所谓的诱惑。 我还有其他任务。 我把自己定位为一个在这种材料上工作的雕塑家，而不是一个石匠。 石匠是一门手艺，一个知道如何切割石头，翻译草图，模型到石头的语言的人。 但这不是一个作家，不是一个作家。 在他的作品中，没有隐喻，没有形象，没有作者的态度......所有我试图放入我的雕塑。

—你的作品的主题非常多样化。 神话，圣经故事，动物主义......它们是如何诞生的？

—主题是次要的。 这不是最重要的事情。 您可以打开Ozhegov字典—有一个完整的主题列表。 在任何页面上，你盲目地戳你的手指，你会得到一些单词。 假设"逃跑"。 你立即有一个联想行-一只野兔或一个男人-小偷，或别的东西。 这个词消失了，国家仍然存在。 逃避。.. 从消失。.. 你把它翻译成一种塑料语言，你看到它是如何流过你的感觉的，得到了澄清质量和体积比例的词语的支持。..

—你说的是事故，但很明显，他们不是唯一的领导你，也是你自己的兴奋，活力。..

—一个艺术家有三点，使他成为一个艺术家。

第一个是皮质下，我们的储藏室，一个印痕储蓄罐。 对一个人来说，最困难的事情就是看到。 你看着雪，看到它是白色的。 事实上，情况并非如此。 它不是白色，不光滑，不均匀，它有很多色调，细微差别。 总的来说，我们看到了这一点，但我们没有解决它。 外观已经过去，皮质下保留了一切，但在皮质下和有意识的视觉之间有一堵钢筋混凝土墙。 艺术家不应该拥有它。

第二点是快乐点，太阳神经丛。